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苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的困难程度，想接地气但又没有方法真正落到地上，只能架空，只能那末飘着。小说主人翁人性、人物命数所反映的社会存在广泛化困境，在本土故事中只能变成一个个例，而极度的人物、极度bt和分裂的感情不止本土导演、编剧非常不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很特别的一部小说，能够穿过时空的解忧杂货店承载的是平常的人的好意，而非人性黑暗，好意的传授继承与生命循环营救了整个的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差别很大，前者的故事中善在人的总称社会流转，之后者只能让主人翁成长为尤其成功的商贩、艺术家才算完成最后结局。 “我打也是一样的。一定会被训一顿，有闲功夫打这种恶作剧电话的话，还不马上把我女儿给带回来！先前也说啦，葛城先生对我们来说是很重要的客户。像这样让你住进饭店这件事就已经是一种背叛的行为啦。”

《十日游戏》在架构上分成了作案者和刑警两条线索，架构与解剖着案件的全貌，而且这两条线索之间还打了一个"时间差"。前者的设计会在一周后引发后者的追查，每一环之间都充满了联系，环环串联后才是事件的真相。作为观众，我们徘徊在已知的作案者、已知的尸体和案件本身的未知数之间，几个层面间的信息不对等，打破着我们的固有认知与心理预期。 这时游戏好像显露出来了Bug一样，镜头没有转进洗手间，反而推到了客厅里的电视上，中间还显露出来了一次鬼畜。在这以后才返回了正常，转到洗手间里，Paul似乎也摸不清头脑。 然而布兰在穿越这一场景时，真实生活中的他正在面临异鬼的攻击，而同行的梅拉·黎德等人拼命让Hodor“堵住门”（Hold the door），这句话被少年威里斯听到，让他从此失去心智，变成了只会说“Hodor”一个词的“傻子”。

“这是解救公主关键的道具，你已经不需要在路上收集了，另外看在你是我儿子的份上，我给你5个异次元鸟笼，有了这个死去的鸟在一定的时间后会在鸟笼中重生，你也就不需要在路上购买了。” “看车库就知道了啊，他回家的话车子就应该在。” 受年轻女子教唆，协助看管被拘留人的黑发女孩。 “要不要找个安静点地方谈一下？五分钟十分钟也可以。对了，我是做这个的。”给她看了名片。 5.0版本后新增的PVE系统亲信战友让玩家不需求和其别人组队就能挑战各种四人副本，玩家根据自身职能挑选3名主线里NPC角色一同进入了副本展开战斗，和犯险者分队不同的是，亲信战友的NPC角色不可以控制，但她们会更为智能，玩家甚至于可以以她们的教学实例，掌握副本BOSS的打法。

“警方的车就算不紧跟在后，也会在两三台车后面跟着吧？但没有这种就怪了。不这样跟的话，万一出事就来不及反应了。但是到目前为止，录影上并没有像这样的车子出现，这到底是怎么一回事？”