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导演黄东赫还透漏，观众会在《鱿鱼游戏》第二季中看到杀人娃娃Young-hee（英熙）的男伴Cheol-su（哲秀）。
和过去的韩剧不同，它火暴的地区不止是东方的国度，而是全世界。
尤其是在到现在截止国内红毯秀“千篇一律”的物质情形下，九月十二号晚的艾美奖红毯秀则显得异常出彩。
这就是一个生命在最后时刻拼尽整个精神力讲话的样子，他的每一次颤抖，都是平常的演员难于足以担任的，这种技巧很微妙，不是说整个的老戏骨都能拍成这样，应该说1号老头应该是整部剧中的MVP，不论是游戏或者剧，他都是胜利者。
贫富差距是一个全世界性问题，韩国也不例外。即使受到亚洲金融危机和次银行积蓄危机的影响，有数值显露韩国前百分之十的富人收入占比或者从八十时代的29%提升到2016年的44%，而这一发展方向近五年来仍未停止。换句话说，百分之十的韩国人掌握了国度二分之一的收入，留下剩下百分之九十的人为保存生命争斗挣扎。贫富差距是女性主义运动在这以后又一社会热点问题，韩国大众娱乐文化也热衷于在此处大做文章，2018年韩剧《天空之城》、2020年摘得奥斯卡最佳影片奖的电影《寄生虫》和同年开播的电视剧《顶楼》，贫富差距始末是这些个创造各种收视纪录的热门儿作品最中心的矛盾。网飞（Netflix）近期推出的韩国原创剧集《鱿鱼游戏》亦然。
固然《星战》九部正传的故事已经完结，但该系列的经济活动价值非常高，迪士尼需求积极研发该片的外传和电视剧。 语音评价《星战》的小人有隐藏力量，实际上《追随者》不是某个角色的电视剧或电影，而是《星球大战》的某个阶段的环境。 迪士尼在《女性西斯》上写了一篇大文章。 这表明她们在星球大战电影精髓——系列的反面人物很有隐藏力量。 很多人觉得《星战》系列的真正主角不是卢克天行者和莱娅公主，也不是奥比万，也不是黑化前的阿纳金，而是西斯大魔头。《星球大战》诞生将近半个百年了，观众们都觉得这部经典科学梦想电影的主干线在反面人物，那就是这部电影的隐藏力量存在的地方。
林克将动画称为一个独立的作品，而不是限制游戏未来发展的有可能性：“假设我们的故事让游戏的未来禁锢在一个尤其指定的方向，那没有疑问是最差的最后结果。必须把游戏和动画分开来对待，既要最大化玩家的游戏体验认识，也要讲一个好故事。我们必须在某些地方自由发挥，由于游戏和动画是不同的表示方式。”可以说，《双城之战》通过对游戏宇宙观的继承与发展，令这个故事既能称心游戏粉丝的心境，又能给对游戏毫无所知的普总的来看众，带来一个充满梦想的蒸汽朋克世界。
李政宰以《鱿鱼游戏》拿下艾美奖视帝，变成首个得到该奖项的亚洲人、韩国人，更是首个获此奖项的非英语剧集主演。他当天带着互相来和去13年的「韩国第1名媛」林世玲规模大出席，在领奖时，李政宰以英文和韩语双声道，感谢导演外，也尤其佣人的共同体标准语表示：「最后向整个大韩中华民国正在看转播的国民们，朋友、亲上下团结粉丝们献上致意，谢谢大家。」
观众想看的，是更加复杂的戏剧的经过。由于这个就逼着创作者不断在三个要素上做出突破。
