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韩国电影优秀的电影，不缺少都是针砭时弊，针对敏感的社会问题能够给与足够的关心注视，况且深刻洞悉问题，分析问题。
与此同时，韩国电影走向国际的另外一个显著特点标志就是，一如20时代着手走运那样子，在迅速的向西方学习。
沐洗庭院里的太阳光就能高级演变成人，呼吸隐蔽的小室里的空气只会走肉如鬼。抱上贫穷的石块一生没有方法脱手，染上价格低廉的气味永世不可以以消除。蜷缩地下的臭虫，用药剂开窗替自己杀死病菌；位居高处的寄主，用货币雇人给自己消毒。富人吸着穷苦的人的血高升，穷苦的人寄在富人的屋苟活，人鬼同处一室分享食品，虫兽寄生一体发育恩仇。 ——豆瓣影评
社会发展的速度越来越快，自1900年一直到现在，科学技术发展速度远超过此前整个儿人的总称的总和，我们领有了资源最丰富的商品社会，一样也领有了2次世界大战，和能够毁灭世界很多次的核武器。全世界化、人的总称搬迁的增多也给疾病的广泛分散创造了条件。与此形成鲜明对照的是，作为整体的人的总称，在科学技术和社会发展的同时，由于不可以以够平等地利用资源，越来越快的发生了撕裂，很多人在物理距离越来越近的现在，一些不可以言状的距离却在越来越大，越来越多的人被发展的列车甩了下来。
不知过了多久，大美和老公终于睡着，基宇三人也溜回了家。而此时大雨雨极大，她们半地下室的家早已被雨水漫过了半段，三人冲进家里迅速救治值钱的财务，想想自己刚还在豪宅里吃喝玩乐，现在却为了看守维护这个地下室，弄得这么狼狈，人活着回来真是讽刺。这时，基宇忽然发觉之前锦鲤送他的石块飘在水面上，这块石块似乎就像她们的所处的处境，看似稳固，实际上虚无若有若无。一家人没了住所，只能到临时避难所短时间之内歇息一晚上。
车尾“等级低的人”和车头“等级高的公民”的激烈冲突，数目多的贴身空手搏斗、枪击战银幕，整个在狭窄的列车车厢中进行。
不同于韩国文化产品鲜明的身分标签，日本文化产品出海往往觉得合适而运用“去身分”的方式——模糊国籍、种族环境。由于这个，“二次元”产品变成最好的挑选，由于在二次元的世界里，一切可以是虚构的，人脸也是最简单的面的，欧美和东亚人的相貌区别被弱化了。
