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(节选自《生存月刊》著《敦煌:众人受到呼唤》,内里本质意义有部分编辑)
在敦煌仔细仔细检查樊锦诗的步履神色态度的同时,茅善玉深深为她的思想境界感染。“樊锦诗固然是一个身体缺少力量无力的女性,却挑起坚忍刻苦的工作,在大漠深处一干一生。”在她的眼中,樊锦诗是个崇高的人,“她非常不张扬,总是说她就是一个考古工作者,这一切都是她的工作,这种工匠精神正是我们当下所需求的。”
每天,樊锦诗要跟先生们爬蜈蚣梯进洞去做研究。
大学结业前一年,樊锦诗还主动要求去莫高窟实际练习,但是她没想到的是,理想和现实之间,隔着漫天的黄沙。
实践证明,樊锦诗的坚决维持是对的,自1979年正式向社会开放以来,来莫高窟的游每人数一年一年地增加。2001年超过30万人数,2019年突破了200万人数。数目多游人进入了洞窟参观访问,会使洞窟内的温度、潮润润泽程度强烈波动,二氧化碳的液体浓度也会急速增加,这会腐蚀薄弱的壁画和彩塑泥塑。与一一百年前相比,敦煌壁画的色彩真的淡了不少,有些地方的银幕已经模糊。2002年着手,在樊锦诗的推动下,敦煌研究院与美国盖蒂尽量照顾研究所合作研究处“莫高窟游人承载量”的指标:开放洞窟最简单的面或物体表面的大小不可以以小于13平方米;洞窟潮润润泽程度不可以以超过62%;二氧化碳液体浓度不可以以超过15000ppm;每批进洞的游人不可以以超过25人。缓解了莫高窟彩塑泥塑和壁画的衰退。
樊锦诗到的时刻,敦煌的风沙一如记忆中那般凛冽。而她的住处竟是一处破庙。
“具有深度,不止讲樊锦诗,而是一群敦煌人。”